在工业甜剧占据国产剧市场半壁江山的时代，“甜剧”赛道成为很多新人弯道超车的选择。从小透到红，只有一部工业甜剧。
1997年的田喜伟就是这样一位冉冉升起的女演员——凭借甜美可爱的外表，仅凭一张《青青日报》就让无数粉丝为之倾倒，颇有成为新一代小花的势头。
但随着迅速崛起，“反咬”也会同样猛烈地到来。
今年，随着她的作品《花轿婚礼》和《田》的播出，围绕她的话题和争议已经可以看出观众对她的审美逐渐产生了厌倦。
在事业真正达到巅峰之前，田希伟首先要处理好观众对她演技的质疑。这次她能成功度过观众的质疑危机吗？
如何解决她作为代表所投射的内心娱乐甜妹的困境？
01超甜产业梅田
田喜伟从进入娱乐圈开始就选择了正确的轨道——“甜剧”。
事实证明她是成功的。相貌平平，一双水汪汪的眼睛，白嫩的手掌面上有一个梨涡，笑容甜美可人。
自出道以来，她在作品选择上也倾向于轻松活泼的角色类型。比如《如此可爱的我们》中的怪女孩黄橙子，《我的邻居长不大》中的傲娇小公主李甜，《以做媒为生的小媒婆上官雅》，在《结婚大人请留步》中饰演，后被观众熟知为《青青报》、《田》等。
这些作品一方面强化了她的“甜妞”气质，另一方面也让她从一个小而透明的娱乐圈在圈内占据了一席之地。
但流量和话题往往伴随着争议。
讨喜的流行，同人设计难免让人质疑角色同质化。接连拍了三部古装剧:《青青的日子》、《花轿里的婚礼》、《田》等。造型上没有太多差别，人都比较古怪，难免给人一种古装造型和可爱演技的半永久感觉。
在服务道路不够个性化的前提下，个人演技不在家。在《花轿婚礼》中，一个大方的江湖女子被变成了一个流氓，善于用双手抱胸来表达角色的情绪，但在《田》中，这些小动作却得以延续。
在情感表达上，我们可以看到田喜伟并没有更深层次的内涵。我可以很好的运用一些演技，比如该哭的时候哭，该生气的时候生气。
但模特表演并不能证明演技，而且因为《花轿婚礼》中的哭戏过于突兀而备受争议。然而，因为在剧中扮演杜冰雁的演员更失败，田喜伟侥幸逃脱。
在田看来，她的情感表达仍然是一个短板。她被带走了，快要被烧死了。在这样的关键时刻，她眼里看不到一丝恐惧，只是皱着眉头表达自己的焦虑。
田喜伟还不明白，当梅田走上舞台时，观众对她的期待并不仅限于“梅田”。观众希望看到更多的变化，更多不同的角色，更多的进步。她没有超越大众的认知，越来越不如意。
02工业甜剧里“被困”的甜妞
甜宠剧里不是只有田喜伟一个人转，也不是只有她一个人让观众觉得累。
从赵如斯到埃丝特于，这条赛道上几乎所有的女星都逃不出这个争议。
为什么女演员会痴迷甜剧？现代人生活压力大，闲暇时更喜欢用无脑甜剧、轻剧消磨时间。观众也知道剧是工业糖精，演员也知道剧没有内涵，但在市场现场，前辈们会做出“自私”的选择。一旦他们尝到甜头，就很难停下来。
赵露思属于95花里最先享受到甜宠剧好处的“甜妹”。
随着在《绯闻》中的走红，她的作品以爱情和浪漫为主，比如《我喜欢你》、《灿烂星空》和《韩》，我也不能偷偷藏起来。虽然是《灿烂星人》里的悲伤设定，但是她很可爱。
当她被指角色同质化严重，待在舒适区时，她并没有任何逆反心理，而是直接回应:“待在舒适区是自信的表现。”
呆在舒适区最直接的表现就是跟她没关系。
剧约不断，商业价值暴涨，赚得盆满钵满。
这条赛道的吸引力，对于想出名的演员来说，无疑是致命的。《清平乐》中饰演张菊涵的王楚然，被认为是95后有青衣潜质的女演员。结果她转身出演了浪漫剧《我的烟火》，名声扫地。
Esther Yu主演《小苍兰战术》，凭借可爱的小兰成为流量女星。身后的流量和资源让她追上了景M国，景M国虽然有争议，但他的作品很有美感，很有热度，而Esther Yu在这种加持下更上一层楼。
从沈约在《致我们单纯的美》中的表演，到赵露思在《绯闻》中的走红，再到去年的Esther Yu和田希薇，甜剧已经成为女星成名的可复制方式。
在戏剧时代，与其说他们被困在这里，不如说他们选择在这里。只可惜他们选择了工作而不是艺术，我们再也看不到一群“戏剧疯子”了。
转型之路漫长而艰难。
他们比观众更清楚《甜姐儿》的花期有多长。
这是一个太容易被取代的人工设计。只需要再来一部热门剧，或者一张清纯可爱的照片。
转型是延长花期的办法，但他们似乎陷入了尴尬的境地。这些95花的路用肉眼看都在变窄。
古老的木偶赛道，前辈们还没有退役。杨幂和刘诗诗一直没有放下古人偶这个主题，尤其是杨幂，古人偶是她的舒适区。虽然他们的年龄饱受诟病，但不能否认他们的话题和热情。
在拍摄过程中，只有路透社能持续占据热搜。而且和现在的甜妹们相比，她们的形象更加多元。你可以是御姐，你可以是冷酷，你可以是可怜我，你可以是四面楚歌。
不是制作方不喜欢用95甜妹，而是85花更划算。
即使85花不再接收古傀儡，90花还有安迪，安迪的统治区域一直在古傀儡圈。
现实题材太局限。现实题材一般要求演员有足够的气场，其常年作品强化了观众的刻板印象。而且适合现实主义作品的女演员大多是尤兰达，马伊俐，孙俪。
剧没有足够的能力去打头阵。年轻演员在剧中出场往往会收到一波嘲讽，周也因为恶女形象出了圈，但在剧中，她表现得像个笑话。
其他赛道的高标准和甜宠剧的低门槛正在挤压他们的生存之路，他们真的很难找到自己的路。
它不能被打破。在娱乐圈，有很多演员天生就有流量，通过演技最终被观众接受。比如“吸睛”的JC-T，从一朵不知名的花到走出自己路的赵，甚至现在出演现实主义作品的Christina也颠覆了之前的形象。
未来的路如何选择，确实受限于现实，但更多的是个人的选择。他们能放弃现在拥有的甜蜜和名气，放下杂念，找到一条属于自己的路吗？
娱乐圈从来不缺甜妞，观众也不缺。
这个道理我们懂，他们更懂。"